谢灵运的山水诗艺术特色主要表现在以下几个方面：
声色的描绘：
谢灵运的山水诗对自然景物的声、色、光都有生动的描绘。他善于捕捉自然景物的细微特征，以细腻的笔触勾勒出山水之美。例如，在《入彭蠡湖口》中，他描摹了动态的“回合”、“崩奔”，月下哀猿的悲鸣之声，以及“绿野秀”与“白云屯”的鲜丽色彩搭配，给人以深刻的印象。
拟人的修辞：
谢灵运在山水诗中广泛运用了拟人手法，将山水景物赋予人的情感和生命。例如，在《石壁精舍还湖中作》中，他写道：“昏旦变气候，山水合清晖。清晖能娱人，游子憺忘归。”这种手法使得山水仿佛有了生命和感情，与诗人成为了一对心神相契的至友。
化用古代典籍：
谢灵运的山水诗清新自然，语言风格主要体现于汲取了经、史、子、句入诗。例如，“渔钓易为曲”借用了《老子》中的“枉则直，曲则全”的意思，隐含了委曲求全的处世之道。这种多而熟练的化用古代典籍中的语言，使得他的诗歌在形式上更加丰富和典雅。
主客观之间的自然转移及整体上的交融：
在写景过程中，谢灵运能够自然地将主观情感和客观景物融合在一起，使读者在欣赏美景的同时，也能感受到诗人的内心情感。例如，在《登山》中，他写道：“登高千里化为步，众峰万壑相皎洁。”这种写景方式，不仅在情感上给人以强烈的喜悦，同时也展现了谢灵运细腻而又洒脱的诗歌风格。
精工富艳的风格：
谢灵运的诗歌意象密集，对偶句多，语言深奥典雅，形成了富艳精工的风格。他善于运用移换形之法，对景物作全景式的铺陈，从而形成了他繁富的特点。
结构上的程式化特点：
谢灵运的诗歌在结构上往往呈现出一定的程式化特点，他常常在诗歌中运用较为固定的结构模式，使诗歌在整体上具有一定的规律性和可辨识度。这种程式化的结构并非简单的重复，而是在一定程度上体现了他对诗歌形式的探索和创新。
语言的写实性：
谢灵运的诗歌语言具有很强的写实性，他善于用细腻的笔触描绘自然景物和生活场景，使读者能够感受到真实的自然之美和生活气息。例如，在山水诗中对景物的刻画生动、细腻，能够让读者仿佛身临其境。
综上所述，谢灵运的山水诗以其声色的描绘、拟人的修辞、化用古代典籍、主客观之间的自然转移及整体上的交融等艺术特色，在中国古代文学中占有重要地位，并对后世诗人产生了深远的影响。